El empleo de los Grados Tonales y su Función Armónica.

Una imagen vale mas de mil palabras.

Los Modos Mayores y Menores:

  Nuestro sistema musical se puede clasificar en dos modos “Modo Mayor” y “Modo Menor” resultado de la herencia de los modos Eclesiásticos ó Modos Gregorianos. El modo está configurado por la escala diatónica del cual forma parte.

La escala es aquella sucesión de sonidos correlativos de forma ascendente y/ó descendente.

La escala diatónica es aquella escala cuya sucesión de sonidos están configurados con cierto orden interválico, supeditando a la misma escala. Los modos Eclesiásticos ó Modos Gregorianos son en sí escalas diatónicas.

Cabe definir que el intervalo es la distancia que existe entre dos sonidos; en nuestro sistema musical existe como unidad de medida del intervalo el “Tono” que se divide por la mitad denominándose semitono ó medio tono.

Con lo que nuestro modo mayor está configurado por la siguiente escala diatónica:

La escala diatónica del modo mayor esta configurada por Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono, Tono y Semitono, (T,T,S,T,T,T,S)

Y así mismo nuestro modo menor queda configurado de la siguiente manera:

La escala diatónica del modo menor esta configurada por Tono, Semitono, Tono, Tono, Semitono, Tono y Tono, (T, S, T, T, S, T, T)

Como nos habremos fijado en esta escala de modo mayor y su relativo menor, no existen alteraciones, ya que son los modos por excelencia perfectos, con lo que reciben el nombre de DO MAYOR puesto que la primera nota del modo es Do, y LA MENOR al modo menor, ya que la primera nota corresponde a LA.

Ahora bien, hay que transportar ó confeccionar esta misma estructura de escala diatónica las demás escalas, debe de haber escalas Mayores y Menores que configuren los Modos Mayores y Menores pero que tengan como nota principal ó Tónica a otra nota que no sea Do, como puede ser RE, MI, FA…

 

¿Porque tenemos que usar otros modos que no sea Do Mayor y La Menor?

Es para conseguir ampliar tesituras, transportar y unificar timbres sonoros ó por conseguir comodidad a la hora de ejecutar una pieza musical.

 

Construcción de los Modos Mayores y Menores.

Para construir los demás modos Mayores y Menores tenemos que conseguir que la escala diatónica que confeccionemos a partir de la nota que queremos cumpla los requisitos que anteriormente hemos mencionado indicado la siguiente sucesión de Tonos y Semitonos (T,T,S,T,T,T,S) para el modo mayor y (T, S, T, T, S, T, T) para el modo menor:

Ejemplo:

1º.- Dibujamos la escala diatónica a partir de la nota Re:

Encontramos que esta escala diatónica está configurada por (T,S,T,T,T,S,T) que no concuerda con la de (T,T,S,T,T,T,S) para que sea RE MAYOR ni tampoco con (T, S, T, T, S, T, T) para que sea RE MENOR.

2º.- Para poder ajustar esta escala al canon que nos exigen nos valemos de las siguientes herramientas (en adelante alteraciones):

sostenido	bemol	becuadro
precede a la nota y la altera elevándola un semitono (medio tono)	precede a la nota y la altera disminuyéndola un semitono (medio tono)	precede a la nota y anula el efecto de los anteriores (sostenido y bemol) devolviendo el tono natural a la nota.

 

Con estas alteraciones ya podemos construir la escala diatónica que configure el modo de RE MAYOR ó el de RE MENOR según los cánones quedando como resultado el siguiente.

     RE MAYOR:

        Quedando el Fa y el Do Sostenidos para poder construir la escala de RE MAYOR y configurando el MODO del MISMO NOMBRE. Y cuyo relativo menor es; SI MENOR.

 

              RE MENOR:

                 Quedando el Si Bemolizado para conseguir la escala de RE MENOR cuyo relativo Mayor es FA MAYOR,

 

Y así, seguiríamos construyendo todas las escalas Mayores y Menores de todas las tonalidades… Pero para una mejor lectura y compresión se llegó al acuerdo de ordenar todas estas escala. Usando como criterio el número de alteraciones (de menos alteraciones a más), y el modo de DO MAYOR y su relativo menor LA MENOR, como el central ya que es el único que no necesita de alteraciones se configuró es siguiente esquema:

Como se puede comprobar esta ordenado de menos a más alteraciones siguiendo el sentido de las agujas del reloj comprobaremos las tonalidades y los modos que configuran los sostenidos y en el sentido inverso los que configuran los bemoles.

También se acuerda que en vez de escribir las alteraciones precediendo a cada nota estas deben ir al lado de la clave para comprender mejor el ámbito tonal y modal que nos encontramos, afectando a todas las notas del mismo nombre de la alteración que se encuentren dentro de esta pasaje hasta que cambie, a esto se le llama armadura (pero si se pueden alterar accidentalmente las notas dentro del pasaje)

Con lo que deducimos que el orden de los sostenidos escritos al lado de la clave (armadura) de menos a mas son: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. y el orden de los Bemoles son: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA.

Por ultimo hay que mencionar que el esquema anterior se denomina círculo de quintas (por ser la distancia que existen entre tonalidades) y nos enseña las alteraciones de las tonalidades, los relativos mayores y menores, la tonalidades vecinas y la distancias entre tonalidades…

Este viene gracias a la aplicación y la construcción de nuestro modos musicales.